音楽評論家「今のタワレコは80年代に竹下通りでアイドルの生写真売ってた店みたい。最悪」 [無断転載禁止]©2ch.netYouTube動画>1本 ->画像>13枚

──売り場が改装されて、その背景にある意図が透けて見えたりすると、ちょっと悲しい気持ちになることはありますけどね。とはいえ、売り場を回ること自体はいまも好きです。

田中：でもさ、フランク・オーシャンのレコードないじゃん？カニエ・ウェストのレコードないじゃん？チャンス・ザ・ラッパーのレコードないじゃん？
ホントに自分が聴きたいものが店頭にはないし、全米チャートの第5位のファーザー・ジョン・ミスティの新作をみつけるのに一苦労なのよ。しかも、
俺、音楽業界の人間でもあるから、それぞれの面陳を見ると、どこのレーベルのどの担当者が予算をかけたかが見えちゃうわけでしょ。
「あいつ頑張ってるな。販促予算、タワーレコードにぶち込んだんだな」ってことはわかっちゃう。

──んー、それだと足が遠のくのも致し方ないですね......。

田中：でもね、90年代のタワーレコードはホントすごかったんですよ。以前くるりの記事をオンラインで書いたときにも引用したんだけど、
デザイナーで映画監督のマイク・ミルズに94年か95年にインタビューしたことがあって、彼は当時『グランド・ロイヤル』のビースティ・ボーイズ
のデザインとかをしてたから、その流れでタワーレコードの話になったときに、「タワーレコードは、自分たちの世代にとってのMoMAなんだ」っていうわけ。
40年代から90年代までの50年間に生まれた音楽が全部揃ってるんだ、と。

──まさに近代美術館だと。

田中：特に90年代初頭は、それまでアナログでしか出てなかったものが全部CDになって、しかもアナログでも手に入らなかったものが全部復刻されてCDになった。
だから、90年代のタワーレコードに行くと、新譜をすぐに手に入れられる以上に、50年間のバック・カタログが図書館みたいに全部揃ってたわけ。世界と歴史への扉だったの。
だからこそ、そういう環境から、くるりみたいな98年の世代が生まれたわけじゃん。いまの邦楽ロックがどうしようもない理由はCD量販店の品揃えにもあるわけよ。
しかも、当時のタワーレコードには音楽だけじゃなく、アートワークもあって、あらゆる歴史につながれる場所だったんです。特に渋谷のタワーレコードなんて、
世界にも例を見ない業態だったからさ。「これって天国？」って思った。あんなすごいことをやってきた業態が、「いまこれですか？」って話なんですよ。

──愛着があったからこそ、現状には納得いかないと。

田中：いや。別にどーでもいいんだけど。だって、90年代のタワーレコードと今のタワーレコードはまったく別の業態。90年代のタワーレコードがMoMAなら、
今のタワーレコードは、80年代の竹下通りにあった、アイドルの生写真を売ってるお店みたいな、ホントあんな感じ。だって、何か新しい音楽や世界の裏側にある音楽、
いい音楽、古いけど聴いておいたほうがいい音楽っていうのを伝える場所にしたいっていう意志、何パーセントあると思う？

黒船Spotifyが日本の音楽文化を救う？田中宗一郎インタビュー
https://www.fuze.dj/2017/07/spotifyapple_musiccd10_cdspotify_cd_apple.html

社長がアイドルヲタクだからな・・・ｗ
最新の洋楽には全く興味ないんだろうな嶺脇はｗ

ながい

昔のタワーレコードって独特のにおいがあったよね
あれが輸入盤のにおいだと思ってた

町のレコード店がどんどん潰れてる時代にそんな綺麗事は通用しないのよ

それじゃ売れないんだよ
かわりにやる奴もいないでしょ

どうでもええんかいｗｗｗ

＞──愛着があったからこそ、現状には納得いかないと。

田中：いや。別にどーでもいいんだけど。

新宿渋谷のタワレコはそれでもまだがんばってるほうだよ
タナソウはきびしすぎる

いまどきCDなんて買ってるのはアイドルヲタか声優ヲタだけだって社長も言ってたろ

タナソーが時流についていけてないだけじゃないの

だから「ＣＤ屋でＣＤ買うことなんて辞めて皆Spotifyやアップルミュージックで音楽聞こうぜ！」とタナソーは言ってる
邦楽は知らん

タナソーってアケカスじゃん

>>1
そんなんじゃ商売にならねーんだよド阿呆
マイノリティが見当違いなことぬかすな

なんだステマか

濃い人もう残ってないからね
好き嫌いは別にして古賀文規とか松永耕一とかとっくに辞めちゃってるでしょ
邦楽担当の子もひとつも詳しくないフェス好きの子たちって感じ

タワーレコードがあるのは日本だけ

>>10
宣伝かよ
だっせー

嶺脇社長がアイドルの話してるのは見るけど
ケンドリック・ラマーやアリアナ・グランデの話してるとこは想像つかない

でお前がやってた雑誌はどうなりましたか？？

つばきファクトリー @tsubakifac_uf

山岸理子です
今、タワーレコード新宿店さんの
つばきファクトリーのコーナーに
サインを書かせて頂きました♡
みなさんぜひ観に行ってみてくださいね♪
このあとは、ららぽーと豊洲！
待っていてください✨
と、その前にご飯食べます☺・
#tsubaki_factory
音楽評論家「今のタワレコは80年代に竹下通りでアイドルの生写真売ってた店みたい。最悪」 [無断転載禁止]©2ch.netYouTube動画>1本 ->画像>13枚

音楽評論家「今のタワレコは80年代に竹下通りでアイドルの生写真売ってた店みたい。最悪」 [無断転載禁止]©2ch.netYouTube動画>1本 ->画像>13枚

じゃあお前が買い支えてやれよって話だな

スヌーザー全号買ってた

流石極楽ロック月報を作ってた人なだけのことはあるな
言葉の重みが違う

社長ってアイドル以外の音楽だと何に詳しいの？
狼しか見てないからアイドル好きのおっさんのイメージしかないんだが

TSUTAYAとかよりはマシだろ

>>12
──実際に、ストリーミング・サービスがエキサイティングであるということを体感したのは、いつのどんな出来事だったのでしょうか？

田中：フランク・オーシャンが『Blonde』を出した日。俺、その日のことはすっごい覚えてて。ちょうどサマーソニックの2日目の早朝だったんですよ。
その日はレディオヘッドを観に行くって決めてたんだけど、朝起きたらTwitterがフランク・オーシャンで埋まったわけ。「タイムラインが何々で埋まった」
ってよく聞くじゃない？でも、俺Twitterで1000人ちょっとフォローしてるんだけど、8割英語のアカウントってこともあるのか、それまでそんな経験一度も
なかったんですよ。でも、その日の早朝はいろんなメディアや個人がひたすら『Blonde』についての情報をどんどんアップしてて、自分を含めた『Blonde』
を聴いた誰もがとにかく興奮しまくってた。「うわ、2016年夏、時代が動いた！今まさに俺はその事件に立ち会ってる！」って実感があった（笑）。

──フランク・オーシャン祭りが繰り広げられていたと（笑）。

田中：もちろん大前提としては、その朝シェアされた『Blonde』という作品がもうとんでもない作品だったからってところはあるんだけど。
でも、昼からサマーソニックの会場に行ったら、そんなムードなんて微塵もないわけ（笑）。あのレコードってレディオヘッドともコネクション
がある作品なわけじゃないですか。「あれ？ここにいる3万人って日本でもすっごい音楽が好きな人たちじゃなかったっけ？」っていう。
で、その夜に日本ではレディオヘッドがオアシスみたいな過去のバンドと同じフォルダにいることを見せつけられたりもして。だから、
そもそもわかってはいたけど、自分というのはめっちゃマイノリティだってことを痛感させられたんですよ。

──なるほど。

田中：翌日に会った韓国のHyukohのメンバーとかは普通にフランク・オーシャンの話ができたし、『Blonde』はストリーミング・サービスだけで
翌週当たり前のように全米、全英No.1になったわけだから、グローバルな視点で言えば、ごく普通の人なんだけど、日本だとまったく違うんだなって。
でも、じゃあ、レディオヘッドの最新作でまったく盛り上がらなくて、20年前の曲で湧き上がる3万人と、フランク・オーシャン祭りになったタイムラインの
向こう側にいる何百万人と、どちらの一部であることがエキサイティングかなって思うと、やっぱり後者だと思っちゃったんだよね。

>>8
アイドルなんて売上の5%も無いとも社長は言ってたけどたな

シャツとかタオル売ってるコーナーいらんだろ

いや世界中の過去から現在までの音楽なんてのは今はネットにあるんだよ
実店舗商売を維持するにはアイドルショップ的にならざるを得ないのは仕方ない

今の邦ロックがくるりより劣ってるとも思えないけどね

嶺脇社長はパブロック

今は欲しいものがあれば配信で買っちゃうわけだし
結局接触系アイドルのCD以外は売れないんだからしょうがない

タワレコへ行って知らなかったアーティストと出会うなんてのは久しく無いな
いまそういうのはほとんどYoutubeで済む

日本のポピュラー音楽批評って単なる流行りものの音楽を
音楽史の転換点みたいに過剰に持ち上げまくる芸風しかないのかな
フランクオーションとかひたすらどうでもいいわ

タナソウも偉くなったもんだ

そもそもくるりなんてろくに過去の音楽聞いてないんじゃね？
せいぜいはっぴいえんどとか程度でしょ
あとは単なる岸田の世代の音楽観しかない

学習ツールとしてはyoutubeのが凄いよな

岸田は相当聞いとるぞ

ネットに勝てるはずない
マニアックになればなるほど既存店には無理だってこと分かるだろうに

くるり岸田とたなそうてホントに妬み僻み悪口の成分だけで人格形成されててキライ

つのだ☆ひろ見たわ

http://www.sankei.com/affairs/news/170725/afr1707250001-n1.html
外資「国土侵食」の現場確認　産経新聞連載「北の大地」特別ツアー開催　自民党議員も同行

本紙連載「異聞　北の大地」の筆者、宮本雅史編集委員が案内役として帯同し、
外国資本に買収された北海道の水源地やゴルフ場などをめぐる特別ツアー（産経新聞主催）
が２３、２４の両日開催された。３０～７０代の一般の男女２０人が参加し、
苫小牧市、洞爺湖町、小樽市など約１０カ所を訪問、「国土侵食」の現場を見て回った。

　赤井川村では、東京ドーム約５８個分のキャンプ場や森林を買収したシンガポールの企業が、
隣接する広大な森林を新たに購入した形跡を確認した。登別市では、
太陽光発電所建設を計画する中国系企業が新たに７３万平方メートルの宅地造成工事を進めていることが分かった。

売ってる方も買ってる方も批難するとか資本主義の完全否定だろ
祖国に帰れよ糞が

社長はかなり貪欲に雑食的に新譜も聴いてる
Mikikiってサイト見ればわかる

あの田中かよ
論の外だろ

80年代に竹下通りでアイドルの生写真売ってた店のどこが悪い
ぜひとも行ってみたい感じの楽しそうな店じゃん今どき80年代にタイムトリップできるとか

例えがヘタクソなんだよ
本当に物書きか？ｗ

岸田は聴いてる
リスナーとしてかなり聴いてるからエッセンスをパクりまくって自作に編集した
くるりが創造したオリジナル要素ってのは皆無に等しい

くるりなんか別に大したことない

俺はロックがつまんなくなってドキドキワクワクしなくなったからアイドルに来たんだよ

>>6
一応嘆いてみただけ

おまえらと一緒じゃん

こういうロック中心史観がほんとつまらない

ネットがなかった時代はあれはあれで楽しかったな
OASISの「definitely maybe」を買ってきてROCK ‘N' ROLL STARを聞いた時の高揚感みたいな

田中：俺がストリーミング・サービスに一番ネガティブだったのは、作家に対しての経済的な還元がないから
クリエイティブな環境が損なわれるってことだったんだけど、経済的な還元がある程度担保されたうえで、
それを戦略的に使ったら、これまでいろんなことを抑圧してきた業界のシステムを変革しうる可能性がある
ってことを作家たちが行動と作品で見せてくれたんだよね。本当に彼らは凄いと思う。でも、日本なんてホント
旧来のシステムにがんじがらめでしょ？ライブハウスはバンドを食いものにするし、とりあえずフェスに出る
資格にエントリーするためには同じ会社の雑誌に広告を出さないといけないとかってレーベルやバンドが頭
悩ましてたり。で、その手の話も別に法規制されてるわけでもないし、抜け道だっていくらでもあるはずなん
だけど、誰もがそのシステムを受け入れちゃってる。ジェイ・Zやカニエ・ウェスト、チャンス・ザ・ラッパーみたいに
そうしたシステムの現状を公にして、それを具体的に変えていくアイデアがどこにも見当たらない。何よりも
それが問題なんだよね。今の日本のポップ・シーンが世界的に見てももっとも退屈なのはそうした旧来の
システムに誰もがしがみついてるところに原因があると言ってもいい。だからこそ、まずはCDだのCD量販店
だのっていう泥舟にしがみついてるんじゃなくて、まず文化全体としてストリーミング・サービスを受け入れる
ことからしか始まらないと思う。評論家的なアングルで言うと、ストリーミング・サービスの可能性って、そういうことかな。

ならアイドルがつまらなくなったらまた別の物にいけばいいじゃない

ロキノン(笑)渋谷系(笑)
こいつらが邦楽界潰したんだろが
音楽の話もろくにせずリスナーの耳腐らした張本人だって自覚がないバカ

未だにバブルの時代の幻影追いかけてるw

>>4
そういう店は潰そうって事では？

渋谷タワレコって名盤と呼ばれるアルバムだと様々な種類の盤を置いてるけど
あれってスペースの無駄だよな
絞り込めばいいのにと思うけどただ並べてるだけなんだろうな

タナソーがタトゥー大絶賛して表紙にもしてたの
あれダサかったなー

>>52
長ったらしい割りに何にも新しいこと言えてないなw

けいおんからこっち音楽の最先端がアニメとアイドルだもんなあ

>>5
これな
マニアックなもんは各自ネットで買えばいい

そうやって「音楽マニヤ(笑)」を唸らせるような品揃えにしてマニヤ以外何も買わないでつぶれてって欲しがったのかな
ヴァージンメガストアはちょっとそれに近かったかな
Waveなんか末期は単なる郊外モールのCD売場でしかなかったからな

クラシックだって品揃えしょぼいけど
売れないんだからしょうがない
営利団体に自分の理想押しつけてもしょうがない

＞俺はもはやほぼCDなんて買わないけど、いや、それでもSpotifyのおかげで死ぬほど音楽ばっか聴いてるし、
＞とにかく音楽に夢中だよっていう興奮をまずは伝えたかったんですよ。それで。

フェスは音楽好き少なそうだけどな

汚いなこいつも
それじゃやっていけないの分かってるくせに
自分も金儲けでアイドルにいっちょ噛みしてるのに

音楽に夢中だよって50のジジイが10代のガキみたいな

なんだタナソウかよ懐かしい名前だな
ロキノンw
音楽と人w

田中：日本ってさ、ドラッグに対しての拒否反応がわかりやすいと思うんだけど、法で禁止されてるものは悪だって思っちゃう。
法律とは何かって言うと、国家や組織やコミュニティが何かしら円滑に機能していくための取り決めであって、「こうしておくと
上手くいくよね」ってことだから、状況が変化してきたら、法というのは再定義されて、更新されてしかるべきものなんですよ。
なんだけど、日本だと、そこから外れると「悪」になっちゃう。でも、アメリカの文化圏では、ナップスターの議論に関しても、
イリーガルなのは間違いない、「じゃあ、なぜこういった形が出てきたのか？」っていう視点があって、それが議論された。
それと、今はイリーガルなんだけど、システムとしてはもう存在するわけで、「これをポジティブな方向に、リーガルな方向に
持って行くことは可能なのか？」っていう視点があった。そこからの20年なんだよね。でも、日本の場合は音楽業界もエンド・
ユーザーもそうした視点や議論に対して蓋をしたままの20年だった。失われた20年なんですよ。江戸時代みたいなもんだよね。
そりゃあ、文化的鎖国をすれば、快適で独自の文化はできあがると思うよ。それも江戸時代と同じだよね。でも、グローバルな
世界に暮らしてる限り、そんなのいつか必ず壊れてしまうものなわけじゃない？だったら、さっさと開国しようよ、ていうのが俺の立場。
日本はできあがったシステムはキープされるべきっていう感覚があって、変化していくことに対する消極性が常にあるんです。

──音楽業界で言えば、「CDを中心としたシステムをキープすることが正しい」と考えることが、日本人の国民性のあらわれだったと。

欲しければ自分で作れば良い
自分が理想とするCDショップを自分で経営すればいいだけ

自分は全く俯瞰で音楽会見てますよみたいなスタンスがムカつく
出てくる洋楽の名前もまとめサイトに出てきそうな名前ばっかり

評論家なのか

横浜と町田のディスクユニオンさえ生き残ってくれればそれでいい

バンド最大の見せ場と言っていい解散情報を本人(ゆらゆら帝国)より先に漏らしたゴミ

引いたやつは黙れ

ずっとロックばっか聴いてて飽きないのはすごいな

ロキノンみたいな雑誌がアーティストのパーソナリティ論ばっか語ってありがたられて音楽の話しなくなったから今の現状なんだろw

アイドルヲタなんかまだまだ作家を大事にしてる方だからなw

>>54
>>67
>>76
お前みたいなのが20年前から何も進んでないバカｗ
この間アイドルしか聴いてなかったんだろうなｗ

社長は結果アイドルに流れ着いた人間だからな

今のアイドル界隈のインタビューや評論記事こそ
90年代のロック雑誌の手法そのまんまみたいな
○○は時代を変えただの衝撃の○万字インタビューだの

音楽って
いや音楽データってすでに必要じゃないと思うわありがたく聴いたところで役に立ってないし創造性で勝負できる人以外には無用のもの
いまやヒット曲もないしせいぜいコミュニティ作るためのギミック程度
音楽以外にはラジオツベなどいろいろ選択肢もある
ライブに可能性を見出すのは今考えて見ると当たり前のことだな

長文バカだから捕捉してあげるけど
音楽なんてずっと現場主義だよ

しかしタナソウって相変わらず回りくどいなｗ

>>75
ロックの話なんてほとんどしてないぞ
ヒップホップやラップやR&Bの話ばかり
今のポップスはそっちがメインだからね

本屋へ行ったとして
源氏物語や坊っちゃんが売場の80%だったら嫌じゃない？

フィジカルメディアが売れるのなんて今やアイドルだけなんだからこれはタワレコが正しい

今はメジャーバンドよりTパレのほうが音のクオリティー高いから

なんだタナソーかくだらねえ

>>83
どれも俺が大嫌いなものばかり

新譜はHMVオンラインで買ってるから店に全然行かねえや
ブックオフの安売りコーナーくらいか

こんな評論家聞いたことない

ネットが普及してない時代と同じことやってたら商売成立しないだろ

>>69
タナソーは昔からCDショップ潰れろって言ってる

老害

レディオヘッドのライナーノーツ読んでゲンナリした経験ないんだよ今の若者は

先にスヌーザーが潰れちゃった

このスレ田中さんに完全論破されてるな

経営を知らないおっさん

タナソーは雑誌なんてもういらないと言ってる
だからサインマグやってる
http://thesignmagazine.com/

フランクオーシャンの曲自体は別に良いと思わん
CDに依存しない方法でやってるのは尊敬するけどさ

要するに「僕の大好きな音楽がプッシュされてないタワレコは嫌いだ！」って話だろ、
くだらない

>>68
別に「CDショップをこうしろ！」って話じゃなくて
「CDショップがこんなになったのはCDとうい形態が終わったことの証拠」って話だとおもうけど

名盤と言われているのに聴いたことのないアルバムやまだまだ知らない曲が多すぎて自分の音楽への無知さを情けなく感じてしまう [無断転載禁止]©2ch.net
http://matsuri.2ch.net/test/read.cgi/morningcoffee/1500959220/

むかし音楽が売れてたのは他になんにも娯楽がなかったからだよ
時間を潰す方法がテレビとゲームと音楽だけだった

元記事にリスナーとしての意見って書いてあるよ
なんも間違った事言ってないと思うわ

今のタナソー
2005年ごろのターザン山本的なポジションなの？

>>100
意識高い系の流行り物がないなんてクソ！って言ってる

>50年間のバック・カタログが図書館みたいに全部揃ってた

YouTubeに揃ってるじゃん

随分昔だがフーのCDが再発された時のライナーがタナソーで
読んでうんざりしたこと思い出した

>>104
だから俺たちの意見も間違ってないんだよ

普段から握手券付きＣＤなんて大量に買わせてるアイドルがクズだと言ってるお前らと同じ意見じゃないか
死にかけてるのに旧来のシステムを何とか維持しようと必死

>>109
せやな

音楽評論家とかいらねー
今の10分の1とかでいいよ
ミュージシャンがやる評論の方が面白かったりうなずけたりするし

>>110
握手券批判はするけどCD売り上げにはこだわるんだから最大のガンみたいなもんだ

今のロックこそシティーポップやアシッドジャズ回帰、パンクに打ち込み系に歌謡織り交ぜ路線にと豊富に出揃ってる気がするけどな
この人洋楽厨なの？

×　音楽評論家
○　音楽業界評論家

こいつらはいつも音楽の話なんてしてねーんだよ
マーケティングだの何だのばかりだ

ディスクユニオンがちゃんとしてるじゃん
それでよくね？

チャンスザラッパー話題になってたから聴いてみたけど、曲はすんげー普通どころか陳腐ささえ感じた
邦ヒップホップのが遥かにマシだわ

日本の曲は基本的にガチャガチャしてるからな

そもそもCD売るのもうやめろ！！

>>94
イエモンの悪口はそこまでだ

>>118
音圧上げて隙間埋めないと死んじゃう病だから

>>117
評論家って連中はチャンスザラッパだのフランクオーシャンだの
すぐに名前出すけど曲そのもののどこが凄いのか具体的に言ったことはないんだよなｗ

>>118
ジャンルによるんじゃね

店で音楽と出会う時代は当の昔に終わっただろ

てかチャンスザラッパーは売り方だけが注目されてる
あれを褒めるなら握手をビジネスモデルにしたAKB系も褒めて然るべきでは

>>117
俺は聴いてすぐいいなと思ったけどな

開く前にタナソーだろうなとわかった

愛着なく別にどーでもいいんなら文句言わなきゃいいのに

>>124
だから終わったことの説明をしてるんだよ
CDにこだわることないじゃんって

>>125
案外AKBには好意的なタナソー

>>3
輸入盤の匂いじゃないの

またタナソーか
おまえはAKB好き好き言いながら韓国に行け

音楽評論家ってエロ本で知識つけた童貞がセックスの評論するような奴等だろ

>>114
ceroとかsuchmosとかd.a.nとかゆるふわギャングとかも評価してる

スガシカオがCDのほうが儲かるって言ってた

渋谷を筆頭にロキノンってうんこ製造機関だよな

>>1
アイドルブームなんだからあたりまえだろ
売れないマニアックなもの置いて不良在庫かかえて会社を潰す気か

タワレコとかおしゃれな場所だったイメージあるが
いまはキモヲタのたまり場所なのか
まぁCD買うのがキモヲタばかりだから当たり前か

音楽を取り巻く状況や流通も違うのに過度な期待しすぎだろ
９０年代には洋楽が売れる下地が今よりもあった

関ジャムの音楽P選曲のがまだフレッシュな音楽に巡り会う機会多いな
秋元崇拝の作詞家除いて

>>135
おまえスガシカオ本当に好きだな

音楽なんて高尚なもんじゃないんだから
ピーピー理屈たてて論ずるのがおかしい
音楽理論だって感性ありきなのに

>>135
儲かるというかCDの売上でないと音楽制作の経費をかけられないって話だろ

90年代最もワクワクしたのは池袋WAVEだな
地下に潜って新譜レコード見るの楽しすぎた

>>140
あれに出てる人たちはマニアックな知識はあるけどちゃんと地上波向けの選曲してて偉い

感性(笑)

アイドル以外儲けが出ないんだもの生きる為だよ

近頃渋谷のタワレコちょくちょく行くけどアイドルコーナーに人結構いるし店員もドルオタっぽい女の子多いもがみたいな金髪ボブの子とかいたし

これはつまり
日本に資本主義は無理ということ

そもそも90年代の渋谷はタワレコ以外の選択肢山ほどあったろ

>>143
単純にＣＤは配信と比べて儲かるって話だよ

演奏家へのコンプレックス抱えたまま大人になって
さらに理論武装でガッチガチに

>>140
蔦屋もタナソー側の人間だけどなｗ
この記事にも共感してるｗ

>>136
ロキノンが認めたもの以外はクソって奴がいるにはいる
恥ずかしげもなくこの狼にもいる

アメリカの売れてるラッパーも経営者みたいなもんだからな
バンドでもこれが好きだからって不器用に頑固にやってるスタイルは日本的

タワレコってアイドル一辺倒かな？
地下のライブハウスはアイドルだけでなく海外アーティストも購入特典のライブやってるよ
俺あそこでアタリティーンエイジライオット見たもんｗ

渋谷のタワレコと言えば宇田川町　

ATRとかいつの時代やねん

>>125
AKBのコンサートとかにも行ってるぞｗ

90年代の渋谷だったらHMVによる渋谷系全盛期じゃん

でもそのわりに典型的なロキノン厨ってみたことないわｗ

買い支える気持ちが高いのがアイドルヲタに多いからそこに着目してんだろ

アメリカのタワレコは潰れて
アイドルに力入れた日本のタワレコは生き残ってる
つまりそういう事だよ

>>163
握手で延命してるだけ

未だにロキノン連呼してる奴って
ネトウヨ連呼とか武雄連呼並に進歩してないわ

ロキノンに載ってるようなのはツタヤで買えるもの

>>165
ロキノンは現在進行形で欅を変な持ち上げ方してるから詳しいドルヲタから不評だわ

>>156
時代が時代だし店舗によって差はあるけど
なかなか頑張ってる気がするけどねタワレコ

バージンの経営者は先見の明があった

>>68

──音楽業界で言えば、「CDを中心としたシステムをキープすることが正しい」と考えることが、日本人の国民性のあらわれだったと。

これ国民性なんかじゃなく業界人の考えだろ
田中って人は音楽業界の人だと思うけど何でこんなに他人事のように話してるんだろ

日本のタワレコもいつまでもつかな

音楽評論家なんて基本的に言いっぱなしで責任とらなくていいから楽だよな

HMVなんか現に潰れたしな

>>155
ほとんどの人がドクタードレーの曲は知らなくても
あのヘッドホンは知ってるしね

>>168
社長が今の時代は付加価値を付けなければCDは売れないって言ってるのは頷けるし
それに対してあれこれ手を売っているのは正しいと思うのだけどなぁ

おじいさんの昔話

知らないなら無理して話題に入って来なくていいんだよ
君が無知で不勉強なだけなのだから

タナソーはジジイだけど昔話はしてないな
ここでロキノンをいまだに叩いてるような奴らこそおじいさんの昔話だな

日本人はお菓子にフィギュア付けると買うけどフィギュア単体で売っても買わないって海洋堂の専務が言ってたな

ただのうんこだな

今のタワレコとかCD屋は音楽好きが通うような場所ではなくなったな
海外の新鮮で新しい音楽を知りたきゃネットで知るしか無い
雑誌にも載ってないからSpotifyやら海外のSNSやサイト見るのは当然

CD自体がオワコンビジネスだし

タナソーは相変わらずゴミだな

CDのほうが儲かるから業界で維持してるだけだろ

中村とうようが認めたもの以外はクソって奴がいるにはいる
恥ずかしげもなくこの狼にもいる
R&B爺と呼ばれてる奴だ

田中：実際のところ、今、年間に何回タワーレコードに行って、何枚CD買います？

──昔は毎週のように行ってましたけど、
いまは月に一回渋谷のタワレコに行くか行かないかですね。
去年CD買ったのは10枚くらいかなあ。それはストリーミング・サービスがあるからというよりも、
仕事柄サンプルCDやストリーミングでの試聴ができちゃうからっていうのが大きいですけど。

田中：俺、今はアルバム単位だと月に新作を10枚も聴けばいいところなんだけど、
　　　　　　曲単位なら毎週新しい曲は100曲から200曲は普通に聴いてるんですよ

https://www.fuze.dj/2017/07/spotifyapple_musiccd10_cdspotify_cd_apple.html

音楽評論家？がこれだもん

タナソー信者がいるなw

ハローのできる前は石丸で買ってたの思い出した

>>25
俺の方がメジャーおまえら日本人の方がマイナー
だから俺の方が偉いってかw
チョンまで出して鬱陶しいんだよカス

こいつが言ってるような曲の需要が全然ないから仕方ない

ハロヲタですらCD屋で勝ってないのに

記事も読まずいまだに的外れなロキノン叩きをしているようなじいさんは現在の音楽を聴いてないんだろうなぁと思う

社長が辻ヲタの偏向馬鹿だから

世界でも日本だけで需要がないんだよ

タワレコがダサいのはオシャレでスカした店舗デザインなのに実際はアイドルのリリイベまみれってとこだな(笑)

ロキノンはガラパゴスフェス屋になってるけどな

社長がアイドルヲタアイドルヲタというがそもそも嶺脇は洋楽厨なんだよ

>>167
詳しいドルヲタ＝ハロカスｗｗｗ

読む価値のない記事

日本でCDというメディアを使って上手く商売してんのはアイドル関係だけど中身は無いから未来が見えないんだよな

>>186
お前が嘆く前にもっと金出してＣＤ買えよ

>>68
全てが薄っぺらいね

>>195
いいじゃん
どう言う形であれ音楽の振興に役立ってる
それで食べていけてる人もいるし将来音楽の仕事をしようとする人も生まれる

>>68
こういう洋楽しか愛せない老害っているんだよな

くるりは2ndだけ良かった

洋楽の真似事をオリジナルと思っちゃうJ-POPリスナー多いからしゃーないやん

昔のフリーペーパーbounceが大量にあるけど今でも発行してんのかな

向こうの薄っぺらなポップソングも
輸入フィルター通すと3倍増してイカして見えるもんな

>>1
こいつタナソー？ｗ

>>200
CDを介してキャバクラやってるだけだしな

結局アケカス滅びろって事だな

>>201
田中：いまの日本はあらゆるものが内向きでしょ？政治・経済・文化、すべて内向きで、
ポップ音楽もガラパゴス化っていうレベルじゃなくなってきてる。知識、情報のレベルも
含めた完全な孤立化。ストリーミング・サービスを軸にして活動してるヒップホップ、R&B
のアーティストは、もう日本にツアーに来れないし。その理由は何か？といえば、これは
敢えて極論すると、誰もがCDを買ってるからなんです（笑）。

田中：もう世界中で下手したら日本だけだからさ、こんな便利なものを誰も使わない国って。
それに、ケンドリック・ラマーを日本に呼ぶためにこれから彼のCDを5万枚売ることより、
Spotifyで20万人が彼の音楽を聴いて、10万人が彼のファンになることのほうが現実的だし、
手っ取り早いという音楽評論家的な視点もあるにはある。

田中：だから、「CD出ないし、CD出るの待つわ」とか言ってたら、いまのポップ・シーンの面白さとか、
てんでわかんないままなんですよ。たとえば、あえてわかりやすいように超ビッグ・ネームを挙げるけれど
Jay Zは優れたビジネスマンだし、カニエ・ウェストは思想家でアクティヴィストだし、何より狂気に駆られた
アーティストだったりするじゃないですか。で、チャンス・ザ・ラッパーは宣教師かつ政治家。それそれの
そういったスタンスの違いの面白さとかもインスタだのTwitterだので適当に情報集めて、GeniusとYouTubeと
Spotifyを同期させて、リリック追いながら曲を聴いたりすると超面白いんですよ。雑誌とかいらない。しかも
世界中のヘッズやティーンネイジャーがそれやってるわけ。そりゃ、これだけ盛り上がるわな、アジア含め
世界中から日本が孤立するわけだわっていう。

>>212
タワレコがつまらない８０年代のアイドルショップ見たいってのと
CD売ってるからダメだって話相反するんだけど

秋元が古い音楽をゴリ押ししてるから日本だけ音楽の進化が止まっちゃってる

タナソーは熱烈なaiko信者だぞｗ
数年前は島崎遥香好きだったしｗ

>>206
恋チュンもロコモーションをそのままパクってるしな
昔の洋楽を日本語に置き換えた物を握手で売る虚しさったらないな

たんに同業の誰かへの口撃なんだろ

>>214
どちらかといえば未だにロックが売れてる方が異様だろ

どうでもいい話
日本が孤立しようがしまいが面白ければ広まるしそうでもなければそれなりに

今時CDなんて買う人間はCDに付いてくる特典狙い
CDを売る以外に利益を出せるコンテンツを出さない出せないレコード会社
日本は既得権益指向が強いから無理だよ

Juice=Juice 宮本佳林に関してのお知らせ４機能性発声障害 [無断転載禁止]©2ch.net
http://matsuri.2ch.net/test/read.cgi/morningcoffee/1500975389/

エンタメは孤立したら終わりだよ
ガラパゴスでいいじゃんと開き直ったら日本は落ちぶれる

日本の音楽なんて昔から海外需要がないガラパゴスだろ

じゃあNYや韓国のようになればいいんですか？って話
好きにやりゃいいじゃん
ティーンズに合わせりゃ俺若いっていうのもどうかと思うぜ

>>223
Xやzardとか90年代のJPOPはアジアで人気あったよ
エンタメというのは秋元みたいな頭の古いオッサンがしゃしゃり出てきたらダメだね

増井は今何してるんだろう
裁判はもう和解したんだろ

HIPHOPやR&Bダンスミュージックが売れるのは当たり前
機材技術が最先端なんだから

>>225
AKBシステムはアジアでそれなりに人気あるぞ

エンタメは孤立したら終りってそりゃグローバルなビジネスとしてでしょ

海外が最新技術使ったおもちゃを売ってるのに
日本だけ昭和のブリキのおもちゃを握手で売ってるようなイメージ

>>226
本出してたな

だから？
新しいおもちゃが欲しいよーってか？

>>228
KPOPの1/100以下の人気な

アイドルが頑張って握手することでしかCDが売れない時代になったからな
慈善事業でやってるわけじゃないんだよ

韓国が最新技術使ったおもちゃを売ってるのに
日本だけ昭和のブリキのおもちゃを握手で売ってるようなイメージ

チャンスザラッパーのアナログってホワイト盤だぞ？
タワレコがブート売るわけねえだろバカタナソー

無理してCD売る事ないだろ

かといってCD無くせばその分がストレートに減るだけで音楽産業にいい事はひとつも無いと思うけど
少なくとも日本の場合

いまの邦楽ロックがどうしようもない理由はCD量販店の品揃えにもあるわけよ。

？

>>238
これ

無理してCD売ってないから味噌汁売ってんだよ

韓国産のHIPHOPやR&Bダンスミュージックが売れるのは当たり前
機材技術が最先端なんだから

メディアのほうが問題だと思うけどな

>>238
他の産業では一旦ガクンと下がるけど数年後にボーンと跳ねるというのが大半
一旦ガクンと下がるのが怖いからって次に移行できない音楽業界の腰抜けのオッサン共が情けない

Kポップの真似事をオリジナルと思っちゃうJ-POPリスナー多いからしゃーないやん

田中：俺がストリーミング・サービスに一番ネガティブだったのは、作家に対しての経済的な還元がないからクリエイティブな環境が損なわれるってことだったんだけど、
経済的な還元がある程度担保されたうえで、それを戦略的に使ったら、これまでいろんなことを抑圧してきた業界のシステムを変革しうる可能性があるってことを作家たちが行動と作品で見せてくれたんだよね。
本当に彼らは凄いと思う。でも、日本なんてホント旧来のシステムにがんじがらめでしょ？
ライブハウスはバンドを食いものにするし、とりあえずフェスに出る資格にエントリーするためには同じ会社の雑誌に広告を出さないといけないとかってレーベルやバンドが頭悩ましてたり。
で、その手の話も別に法規制されてるわけでもないし、抜け道だっていくらでもあるはずなんだけど、
誰もがそのシステムを受け入れちゃってる。ジェイ・Zやカニエ・ウェスト、チャンス・ザ・ラッパーみたいにそうしたシステムの現状を公にして、
それを具体的に変えていくアイデアがどこにも見当たらない。
何よりもそれが問題なんだよね。今の日本のポップ・シーンが世界的に見てももっとも退屈なのはそうした旧来のシステムに誰もがしがみついてるところに原因があると言ってもいい。
だからこそ、まずはCDだのCD量販店だのっていう泥舟にしがみついてるんじゃなくて、まず文化全体としてストリーミング・サービスを受け入れることからしか始まらないと思う。
評論家的なアングルで言うと、ストリーミング・サービスの可能性って、そういうことかな。

同じの何回もはるなゴミ

>>237
CDを売る以外に利益を出せるシステムができなきゃ無理だよ
なにせトップは頭の固い人間ばかりだから

地球から音楽が減って今の1/100になっても誰も困らないよね
一生かけても聴ききれない音楽が地球に溢れてるのに
もう音楽なんて作らなくてもいいよ

>>248
映画は500円ぐらいで配信してるけどそれで利益減ったという話は聞いた事がない
むしろ興行収入ランキングのほとんどはここ最近のもの

80年代の竹下通りでもさすがに味噌汁は売ってなかったろうに

>>246
ストリーミングサービスってたしか赤字だぞ
超大手すら

社長が大好きな浜ちゃんも病んでしまったしな

いい音楽ってお前の主観だろ

まあ地下地底アイドルでさえCDなんて売る必要がない時代だもん

ジェイ・Zやカニエ・ウェスト、チャンス・ザ・ラッパー

とりあえずこの人的にはこれさえ押えてれば今に乗ってるらしいぞ

わけわけうっせーよ恋ingかよ

ネットで無料で聞くから問題ない

タナソーみたいなネタキャラの発言にあーだこーだ言うのあほらしくなんないのかお前ら

流通の話ばっか
内容の話はゼロか

>>250
配信がデフォになっちゃうと困る人間がたくさんいるでしょ

ベビメタを褒めてる時点でタナソーもオワコン

>>244
音楽の場合は需要が増える目算が見えない
無ければ無いで今聴ける無料の分だけでいいから

モリッシー好きな宮嵜って今もロキノン？

>>262
褒めてないぞ

>>256
カニエウエストとチェンスザラッパーはそのジャンルの最先端で間違いないぞ

>>255
今某ロコドル追いかけてるんだが握手やツーショット撮るのにCDじゃなくて生写真買わされた
レコード会社と契約してなくて持ち歌は地元のアーティストに頼んで作ってもらってるんだがこれが結構サマになっててこれメジャー流通に乗せなくても良いのかもなと思ってる
一応CD-Rで曲売ってるが流石にこれはイマイチな感じだが楽曲自体は良いし1枚1000円で1人平均6枚購入で客入りが50～100人ぐらいだからそれなりに儲けは出そう
まぁつまりアイドル現場じゃもうレコード会社もいらんのかもなと

ミヤザキはまだいるよ
現在のロキノンはもうアイドル・声優でも何でもありでゴチャゴチャｗ
https://rockinon.com/

まぁ紙媒体でまだそんな商売成り立つぐらい遅れた業界なんだろうな

>>252
今はレーベルに支払う金が大きすぎるからな
でもいずれレーベル側が折れてうまく回るようになる

日本のポップが退屈だとしてそこは分かるけど
それを打破するものとして世界的な潮流(英語圏のトレンドが世界規模で当然の如く支配的)に乗っかるってことを
絶対視しすぎに感じるんだよなあ

ストリーミングの可能性に関してはいいんだけど
みんなスーファミ持ってるのにお前持ってないの？だっせ的な価値観が抜けないのって
タナソーがここで批判してる日本人的村社会性の裏返しに聞こえる

>>271
今現時点で大赤字ってのは間違いではないわけで
肝心要のストリーミングサービス事業は儲からないという点にはなんら目を向けていないってのはどうも間抜けな話だなと

日本の音楽を衰退させてんのはカスラックだよ
どんなに売り方や市場が変わってもダメ

タナソウの古参ヲタクは田中さんじゃなくて宗さん呼びな
ちな俺は粉川さんと唐沢さん派

そもそもタナソーって誰だよ

>>272
そうね
狼でも何故若者は洋楽を聞かなくなったのか？みたいなスレが立ってるのにね

結構とんでもない話でCDは終わりだと配信に移行し次は配信は終わりだとストリーミングサービスに移行していったが媒体が変わるたびにレーベルの取り分が減り媒体自体も赤字事業になっていった
一体この先に何があるのか？
ちょっと恐ろしいわ

>>273
いや、成長産業だから問題ないよｗ
これでユーザー数が増えてないなら問題だけど
音楽試聴＝ストリーミングになったら(もうすでに成りつつある)レーベル側も今みたいに強気な姿勢でいられない

>>274
ドイツはガッチガチに雁字搦めにされてるよ

>>278
むしろ儲かってる
http://jaykogami.com/2017/05/14035.html

>>279
あのね
それは楽観的に考えすぎてると思うよ

>>272
別にストリーミングはマテリアルじゃないぞ

>>281に>>279の話が既定路線とするなら結局レーベルの利益か激減するわけだが

>>282
逆に聞くけど、じゃあ音楽試聴の形態はこれからどうなると考えてるの？
ストリーミングが崩壊してもCDには絶対戻らんよ

YouTubeだって毎年巨額の赤字なんだぜ

ユニバーサルがストリーミングサービスで儲けたとしてではなぜストリーミングサービス事業自体は赤字かするのか？
現時点では相当いびつな状態であるとしか思えん

海外がストリーミング全盛なのはベビメタのセカンドアルバムの各チャート成績見た時に実感として得られたけど
日本があそこまでになる気がしないし、なるとしてもまだかなり先な気がするな

>>284
何で激減になるの？
単に釣り合いが取れる所をお互いが見つけるだけだろ

たなそうって何してる人？

20世紀みたいにTVでガンガン流さないと音楽は売れない気がするわ
たとえストリーミングで売れても一人でチマチマ聞いてるだけって感じがする

全部おまけになってくんじゃないの？
ソフバンやauの牛丼・マックサービスみたいに何かのサービス
会員には何ポイント分だけストリーミング自由とか

定額払ってのシステムだといつまで経っても広がらない気がする

>>290
なすびの顔真似芸人

>>283
何故そのレスにその返しなのかまったく分からない

>>285
音楽って人生に必要か？

>>294
ストリーミングを流行の消費アイテムみたいな物と勘違いしてるから

>>289
なるほど
現時点で釣り合いとれてない点は無視なのね

>>292
つべに上げてくれりゃタダなんだがな

ドコモに俺が社長になったらもっと儲かると言ってくればええやんw

＞海外がストリーミング全盛なのはベビメタのセカンドアルバムの各チャート成績見た時に実感として得られたけど

単なる興味本位なんだけどこれどんなんだったの？

こいつどこで書いてた評論家なんだろ
有名人らしいがよく知らん

>>296
何故“ストリーミングを流行の消費アイテムみたいな物と勘違いしてる”と勘違いしてるのかまったく分からない

タナソー部分と俺のレス読み直せばいいんじゃないかと普通に思うけど

>>297
本当に短期的な物の見方しか出来ないのな…
既にストリーミングがほぼ主流になり、配信は減り、CDは更に減ってる
この環境でレーベル、ストリーミング会社、ユーザー全てにとって合理的な回答は何か考えてみたら？

>>269
タナソーも増井も先見の明を持ってたんだな。当時は渋谷と仲が悪いぐらいとしか思ってなかったが。

>>302
悪いけどスーファミにたとえてる時点で説得力無いよ

>>303
俺は破局的な未来を予感してるよ
どうもこのストリーミングサービスは地雷な気がしてならない

>>300
BillboardのTOP ALBUM SALES(週間CD販売)が17位、DIGITAL ALBUMS(週間配信)が7位
でもストリーミングも含めた総合アルバム・チャートのBillboard200だと39位まで落ちた

>>301
みんな大好きロキノンだよ

CDは無くなり配信も減りストリーミングサービスは崩壊する
まぁでも音楽なんてなくても人間誰も困らないんだから気に病む必要もないさ

>>305
省エネで苦し紛れの反論するのやめようや

多分そもそも文章読めてないから

ロキノン()かw

>>293
芸人が音楽語ってるのか
不思議だな

昔もタワーよりWAVEの方が先を行ってたし
その辺はもうすでにないしタワーはダサいがゆえに今も残ったと見てもいいぐらいｗ

>>310
流石に完全にブーメランで笑うわｗ
具体的にどう違うのか>>302で説明したら良かったのに

一旦動き始めたら止まれないからね
たとえ谷底に転がり落ちていくのがわかっていても

>>314
だってお前がどこで躓いてどう勘違いしてんのか把握するの無理じゃん俺は

ストリーミング自体をスーファミに例えたと読解したんだろうけど
ストリーミングの可能性に関してはいいんだけどってわざわざ書いてんのに

タナソーってみんなが愛称で書いてるのが気持ち悪い
みんなそいつのこと大好きなんだな

存続するだけでいっぱいいっぱいなんじゃね
アイドルに媚びるのもしかたない

配信に単純移行して続けられるならどこもがそうしてる
CD作る前提じゃないとまともな製作費が出ないから頑張ってるだけ

曲を売って稼ぐ時代じゃないからな
アデルみたいなモンスターを除いて

タナソーはヲチしてなんぼの面白コンテンツ
真面目に取り合ってもしかたない
だってすぐ言うこと変わるし
サステイナブルサステイナブル言ってる本人に持続性なんてひとつも無いからな

今思えばミュージックカードというのはフィジカルと配信の繋ぎとして有効だったのかもしれないなあ
オリコンがカウントしなからといって止める必要は無かった

なんでタナソウここ数年ブラックミュージック好きアピールしてんの？
ロキノン時代聴いてもなかったろ

Spotifyつーのも随分以前から耳にするが日本じゃ全然聞かないな
インスタなんかかなり順調に定着したと思うが

日本人は英語が苦手だから
世界的な音楽とSNSとのリンクから取り残されちゃったな

ブラックミュージック見直す流れになってるからに決まってんじゃん

>>316
あのさ、タナソーのストリーミングを受け入れるしかないという価値観を揶揄してスーファミ持ってないの？だっさ的な価値観と言ってるなら繋がってるよね？

昔と違ってレコード会社の必要性があんまりないんだよな
レディオヘッドだったっけ
レコード会社のやり方批判してDL無料配布したのは

吉田光雄 @WORLDJAPAN
rockin'onはずっと買ってたし、SIGHT別冊では仕事したことあるしで、
別に嫌いじゃないんですけど、そこに過剰な思い入れを持っている人は苦手です。

吉田光雄 @WORLDJAPAN
「ブルーハーツは好きだし、いいバンドだと思うけど、
彼らに過剰な思い入れを持っている人は大体苦手」と昔から公言していんるですけど、
最近はそれがフリッパーズ・ギターや小沢健二になりつつあるような気がします。

おめーは助けて助けて言ってりゃいいんだよハゲ

それにしたってレディヘは過去のものだよ
その当時好きだった人に支えられてるだけ
聞くだけの音楽はこれから殆どが過去に支えられるだけになる

レコード会社からも事務所からも独立した
GLAYがCD 売上1位になったりしてるな

過去のものつっても未だにグラストンベリーを始めとした今年のヨーロッパの各フェスのヘッドライナーだし
アメリカでのライブでも会場はマジソンスクエアガーデンクラスだけどな

なんで全世界で同じもの聞いてなきゃいけないんだ?
音楽の趣味なんてとても個人的なものだと思うけど

>>327
そう解釈されることを防ぐためにストリーミングの可能性に関してはいいんだけどって書いたわけで
例えで揶揄したのは元のレスの前半部分からの繋がりでつまり
カニエやフランクオーシャンを追っかける(トレンド)のを絶対視しすぎじゃっていう部分

知らないものからすりゃそれが終わってんなーって感じだけど
ミスチルスピッツドリカム言ってんのと変わらないよ

>>323
フランクオーシャンとかって黒人がやってるだけでブラックミュージックではない気がする

誰も同じものを聴けなんて言っていないと思う

最先端の物を追い求めることは何も間違っちゃいないと思うわ
ただ日本人の多くがそれを求めていないだけの話

ストリーミングや動画サイトにあがってないものは
ないも同じの時代になってしまうのか

>>307
要するにアミューズがストリーミングチャートには工作しなかったってことか
ガラパゴジャップならではの盲点

最先端と言っても音楽だけではもうそれも殆どなくて
フィジカルの体験とか付加価値ありきになって来ていると思う

俺が知らないから終わってる
それってどうなのよ

アンセム(笑)
俺たちのサウンドトラック(笑)

アイドル(笑)握手会(笑)オリコン(笑)

古今東西の音楽のライブラリーは存在しているべきものだが、
それは youtube が実現しているんだから、リアル店舗が対抗する意味は無い
ソフト本数で勝てるはずはないんだし、
地理的な制約が無い点でもネットの方が公共資本に相応しい形をしている

タナソウが過去のものだからなあ

Applemusicのランキング面白いよ
洋楽と邦楽とKPOPが混在してて
オリコンよりよっぽどみんなが実際に聴いているという実感が沸くランキングになってる

ただ自分が年取って若者についていけなくなっただけでしょ
この人って

タナソーじゃねえかｗ
最初に書いとけば読まずに済んだのに全部読んじゃったよ
くだらねえ

若者について行く必要あるの(笑)

そりゃさすがに違う世界基準で考えれば上に立てると思ってるだけだよ

ロキノンなのに昔からヒップホップ聴いてます捏造すごいな

まあ一人渋松対談2017年版ってとこだろ
老人を馬鹿にしてたやつが老人になったんだ

過去のものでいいし過去になっていくしかないんだよ認めればいい
古い人は新しいものに常に価値を求めなくてもいいしそれが悪いことでもない
若い人たちを憂いて環境を整えなければというのなら分かる

若者についていけなくなったから
タワレコは駄目ｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ

若い人が新しいものに価値を求めてないのを嘆いてる話だろ

ここ数年は配信オンリーも多いししょうがない面も
タワレコはイベントありきのショップではある

お前らは知らないだろうけど渋谷はEDM推しで
毎年恒例の年末のラジオに大貫憲章と伊藤政則呼ぶSPで二人にバカにされてたぞｗ

それこそ老害

ファーザージョンミスティの新作はガチで良い

>>1
配信の時代に何馬鹿なこと言ってるんだこいつは

こう言う人はブックオフの中古CDコーナーにたむろして
ぶつぶつとマニアックな独り言を言ってれば良いよね

特典がなければわざわざタワレコでCD買わないもんな

タナカがここで言ってるのは要約すれば世界中の若者が新しい技術や流通で
新しい面白い音楽聴いて盛り上がってるのに日本終わってるよねって話だから
異論はあるにしても所謂老害とは違うでしょ

90年代の人たちが今も売れてるのは
90年代の人たちはCDを買うのが習慣だったからなだけ

音楽でも
韓国人に勝てなくて悔しい

Spotifyいいぞ　安くてお薦め　無料でも楽しめるから試してみ

>>357
その価値観自体が若者からすれば余計なお世話だジジイというわけで

ちょうど立ったばかりのこのスレともリンクするな

【音楽】ソニー・ミュージック、Spotifyとライセンス契約締結へ　新CEO ロブ・ストリンガーの戦略を読む
http://hayabusa9.2ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1500870096/

渋谷はミーハーだからトレンドの音楽には基本的に食いつくでしょ

過去、糞みたいなバンド宣伝しまくった奴が何か言ってら

90年前後は外資系も含め大型店が全国に増え始めた時期で
アナログからCDの移行は大きくCD買うのはおしゃれ扱いだったよ

>>371
そうすると欅にも食いついてないとおかしいな

60過ぎて欅は聞かないでしょｗ

若者からしたら古い音楽も初めて出会う新しい音楽だからな

タワレコごときが店内にカフェスペースを作ってどうすんのって話だよな

渋谷タワレコで今が旬のSuchmosの新譜の初回盤が大量に余ってるな
Suchmosはもうピークアウトしたのかな

アベノミクスの失敗のせいだろな

どう頑張ってもCDはもう売れないよ

サチモスはステイチューンの一発屋だし

Bluetoothスピーカーとストリーミングサービスのおかげでめっちゃ音楽聴くようになったわ

チャートランキングがSEO対策にやられてメチャクチャになったからな
音楽業界が崩壊したのはこのせいだよ

オワコン業界

興味がある奴は聞くだろCDだろうがストリーミングだろうが
消費者の側の問題ではない

Bluetoothスピーカーとストリーミングサービスで
サチモスやくるりなんか聴いてる俺らみたいな意識の高い音楽リスナーが
アニヲタやアイドルヲタに色々と音楽を紹介して
啓蒙していかないと行けない状況にあると思う

くるりはみんなの鉄道のBGM

日本は結局リスナーを育てるって事をしてこなかったからこの現状な訳ですよ
子供や赤ちゃんがこれ欲しい！って言った物を大人がハイハイにこれでちゅか？アイドルちゃんでちゅか？握手もできまちゅよ～！もうちょっとアーティストっぽいテイストがお好みですか？ではperfumeと言う3人組はどうですか？
って日本以外の国はちゃんと音楽やってる連中がなんとか食える土壌をリスナーが守ってきた訳ですよ

ストリーミング使うと興味の値が低くてもまずは聴くようになる
ここは本当に美点だと思う

言ってることの７割くらいは極めて正しいと思うんだけど
エンタメにおいて日本、海外(英米)の対立軸でもって日本を批判して大衆を牽引する日本人評論家っていう
型自体が効力なくなってきてるのも確かだし
んでそこに潜んでる根本まで対象にしないと
無理矢理少数を牽引しても背伸びと選民的姿勢で結局ぐだるというお決まりのパターンになる絵しか浮かばない

配信に関してはソニーが特に足を引っ張ていたと思う
Music Unlimitedみたいな糞プラットフォームでiTunesやSpotifyに勝てるわけないのに

HMVが県内にあればHMVで買ってる

ネットで聴けるだろうよ

渋谷タワーより復活した渋谷HMVの方がハロのCD充実してる

コピーコントロールが日本の音楽を後退させた

>>374
渋谷曰く「欅をCDJに呼んだのは俺だ」だそうだ

なんだたなそーか

>>25
うわきもちわるっw

>>25
世界と同じがいいなら
もう移住して日本の仕事すんなよといいたい

>>39
曲作って飯食ってる岸田とそれに寄生してる奴を同列に語るのはいかがなものかとゆいたい

このV全部流すの

音楽評論家のいったことなんか誰も読まなくなるし
きかなくなってきてるのがまさに今
この人は仕事を失いかけてる最中で悪あがきしてるところ

アイドルのＣＤしか売れないんだからしょうがない
ヲタワーレコードと言われてもアイドル中心になるのは会社として当然

>>25
そもそもレディオヘッドみたいなオルタナ？とか好きな連中は
フランク・オーシャンみたいなブラックミュージックは最初から眼中にないんじゃないの

むしろ日本の所謂〇〇評論家ってのが最悪なのばっか

2chの落書きかよ

自分は未だに娘。に限らずCDを買って聴くけど
今の時代は好きな曲や有名曲をつまみ食いしてスマフォにぶちこむ時代だろ
致し方あるまい

タワレコの名前は出すけどメジャーなレコード会社の名前は出さないところに姑息さを感じる

くるりを良い例として挙げてる時点で哀しい

>>404
レディオヘッドに対する認識が止まってる感にもご立腹なんでしょうよう分からんけど
まあそんなに相反する感じではないと思うよその二つ

みんなかっこつけて洋楽聞いてたのをやめただけ

>>385
興味がある奴が少ないんじゃ問題

>>388
リスナーになりたいわけじゃなくて楽に流行に乗りたいだけだから

>>1
CDそのものがもう売れないからねぇ
CDを買う層ってのは90年代に30～の世代
つまりもう50歳以下はCD買わない文化なのよネットで音源取る世代
だからもうMOMAにしても売れない

アイドル販促で食う形態にしてるのは正しい
そしてもうすぐそれでも売れなくなる

記事読んだらこいつらレコード会社からサンプル盤もらうばっかりでCDろくに買ってねえじゃねえか
素人の俺のほうが大量にCD買ってるわ腹立つな～

そういうやつがエラそうに上から物言ってるんだから

ＣＤ屋があるだけいいんじゃね

年に10枚しか買ってない評論家いらねえｗ

金出してまで買いたいと思うCDが無いだけやろ

欅板46のファンがライブ会場のトイレから使用済みナプキンを持ち帰った事件を語り継ごう
http://rio2016.2ch.net/test/read.cgi/keyakizaka46/1500729259/

保守よろしく

富士急ライブに参戦したヲタが会場から無断で他人のものを持ち帰る事案が発生
http://rio2016.2ch.net/test/read.cgi/keyakizaka46/1500729259/

タナソーはカスだと20年前から思ってたけど
2016年のサマソニでレディヘがCreep演って
Twitterで「泣いた！」とかツイートしてる10、20代の客とか
嘘つけよｗと笑っちゃうわな

アイドルのＣＤしか売れないのに
そのアイドルがＣＤやめて配信にするとか

たかが学部卒のしかも立教というカス大学出
中身スカスカの奴が偉そうにw

>>346
問題は後者は前者ほど金を生み出さないってとこだな
もちろんYouTubeは儲かるんだろうけど

>>365
そういうのは昔からよくいるタイプだな

てっきり芸術系の学部出て批評してんのかと思ったが違うのか
どういう経緯で評論するだけでくってけるようになったんだ

まぁ最近の洋楽なんてどうでもいいけどこの前久々に渋谷のタワレコで時間潰したら純邦楽コーナーはひどかったわ・・・
売りたくても売るもんが無いのかもしれんけどね

俺も久々にタワレコいったらアニメイトみたいになってたし蔦屋マネし得てカフェも併設されてたな

坂本龍一か何かも言ってたけど
今の若者はルーツ音楽聴かないでミスチルとかから入るらしい
洋楽売れないわな

ROCK IN JAPAN FESTIVAL 2017 Part12 [無断転載禁止]c2ch.net
http://lavender.2ch.net/test/read.cgi/musicj/1500016441/805

805 名前：名無しのエリー[sage] 投稿日：2017/07/25(火) 16:35:59.98 ID:FXjlg+9p0
女性は気をつけて

【悲報】欅ヲタ、野外ライブで使用済み女性用ナプキンを盗んでオナる【欅坂46】
http://matsuri.2ch.net/test/read.cgi/morningcoffee/1500768183

>>429
戦前ブルースなんかを我慢しながら聴けってのかｗ

プレスリー聴け

時代は変わるんだよ
いつまでも洋楽でオナニーしているような店を開いたって儲からないんだから

日本は音楽や映画やゲームの文化もかなり世界に遅れをとってきてる

>>429
昔の若者だって聴いてねえよ

おっさんの俺にはセカオワとかの魅力がイマイチわからない

日本以外CDとか売れないのに何言ってるんだろこの人
配信で買えよ

洋楽でオナニーというよりも
俺わかってるでしょっていう優越感でオナニーしてるな

>>436
おれもおっさんだが
あれはメルヘンなんだよ
ディズニーランドみたいなもの
おとぎ話

★10年代の日本のロックバンド　ベスト10　暫定版

サカナクション
神聖かまってちゃん
ゴールデンボンバー
ワンオクロック
セカイノオワリ
ゲスの極み乙女
カナブーン
バックナンバー
スキャンダル
サイレントサイレン

今はビートルズ聴かない若者が多いらしい

>>441
おっさんだが俺も聴かないよ

レディヘなんざ昔も今もクソバンドだろ

>>439
谷山浩子？

FF?

>>444
谷山浩子は寓話と少女趣味と怪奇

タワレコよりツタヤのほうが酷いだろ
しかも田舎はツタヤしかないから少しでもマシな店を選ぶのも不可能

俺ロバート・ジョンソン聴いたことない

Amazonのせいだろ
90年代だってタワレコに何でもあったわけじゃない

＞黒船Spotifyが日本の音楽文化を救う？田中宗一郎インタビュー

ストリーミングなんて全く演者に金いかねえわ
接触アイドルしかチャートに載らないようにしたオリコン叩けよ

>>37
ミューマガのめかくしプレイでジェフベックも聴いてなかったようなクソバカがこれまで偉そうにギターサウンド語ってたっていうマヌケぶりを晒してたのに

うるせー奴らだな
自分でそういう店作ればいいだろw古いけど聴いておきたい音楽？そんなもんネットで聴く時代だろアホ

そもそも音楽=洋楽みたいな発想がウザすぎる

くるりなんかたいしたことないやろ

元々タワレコあんま好きじゃなかったけど次々と潰れてく中渋谷とか新宿のタワレコがこの程度なら後はもうユニオンで中古漁るしかないな…って感じではあるよん

オンラインショップはクーポンくれるから新譜買う時は(・∀・)ｲｲﾈ!!

コンスタントに買ってるレコ―ドとCDと
新譜チェックのyoutubeをチェックするのに忙しいからストリーミングまで手が回らない
ミーハーな音楽ライターじゃないから
フランクオーシャンとかチャンスザラッパーにそんな興味もないし

ちなみに嶺脇社長をユニオンで見かけたことある
音楽のアーカイヴ的な機能は社長もユニオン活用してるんだろ

>>439
おとぎ話ってバンドいるよな

売れてるのはアイドルとアニソンそれと声優のCDくらいだろうな

>>459
特典会するバンドも売れてるんじゃないの

90年代はそういう作りだったのになんで今は違うんだと思う？

そのやり方じゃ売れなくなったからに決まってんだろ
文句言うならタワレコにじゃなくて
レコード買わなくなった音楽通()に言いなよ

タナソーアホですねえ

CD屋ってまだあるの？

CDランキングと配信ランキングが完全に別世界になってるからなぁ

日本の音楽業界は何もしなかった
だから日本の音楽産業がなくなるのは当然なの
いくら20年前を懐かしんだってCDは売れねーよ

日韓のもの以外は英語圏のアーティストと英語圏のメディアで扱われた非英語圏のアーティストしか追ってねえくせに
軽々しく“世界でもっとも”とか言うのやめてほしいわ

ロキノン系ライターの似非左翼感って治んないもんなのか

CDはただのコレクターズアイテムだからなあ
アイドルグッズと質的には変わらなくなってる

おさわり興味ないからCD買うのは特典目的と推しへの義理
CDはリッピングしたら再生することはない
何となく聴いてみたいアイドルグループの曲はストリーミングで終わり
ストリーミングは音が悪いとか言うけど、tydalならCDと同じ音質どころかハイレゾもストリーミングで聴けちゃうからね

なぜ西野カナは30cmも髪を切り、今「Girls」というテーマを歌うのか？
https://rockinon.com/news/detail/164246?rtw

20年前に退社してるのに未だに「ロキノンロキノン」言ってるお前ら見てると
ホントに20年前から何も進化してないってのがよく分かる

ハンズ前にあったころはよく行ったが…

地元の新星堂青春小僧しか置いてなくて泣ける

新星堂なんか2件あったが10年以上前に無くなったぞ

> ──売り場が改装されて、その背景にある意図が透けて見えたりすると、ちょっと悲しい気持ちになることはありますけどね。とはいえ、売り場を回ること自体はいまも好きです。
>
> 田中：でもさ、フランク・オーシャンのレコードないじゃん？カニエ・ウェストのレコードないじゃん？チャンス・ザ・ラッパーのレコードないじゃん？

売れないからに決まってるだろ

ラップなんて悪口ダジャレに過ぎないんだから
意味がわからず聴いても楽しくないよ

そもそも流行にとびつく奴はアホ

某大都市に住んでるが
まずWAVEが消え、新星堂が消え
ヴァージンメガストアが消え、HMVが消えた
残ったのはタワレコだけ

>>474
違うよバカｗ
そもそもCDという形態でリリースしてないのｗ
アメリカじゃもう全てデジタルなの

ちなみに俺が買いたいCDが一番置いてあったのが
ヴァージンメガストア(10年以上前に消えた)
一番しょうもない役立たずだったのがタワレコ

ソフトウェアに関しては実店舗形態自体が前時代の物になりつつあるね

長いから読むの諦めたけど結局どゆこと?

しゃあないわそりゃ
昔だって何でもかんでも並んでたわけじゃねえしな
タワレコなんか一番カスみたいなもんだったし

要は俺様の高尚な口に合うCDが置いてないのはお前らがクズ音楽ばっか聴いてるからだ

じゃね

タワレコは店員がカス

もう全世界でストリーミングが主流になってる中で
わざわざ日本向けに国内盤CD出しても赤字になるだけ
昔みたいに輸入盤を買おうにもそもそも海外じゃCDを売ってない
だから殆どのアーティストが日本に来ない
ジャスティン・ビーバーも中止になった

日本じゃ洋楽なんてニッチな市場だろ

渋谷いったらタワレコよりHMVを利用してたな
潰れて仕方なくタワレコを利用してた

配信は音質の問題が

>>479
ガラケーでわろた

配信はせめてロスレスを配信してくれたらいいんやけどな

しかし凄いよな
フィジカルリリースはレコードのみでCDなしって珍しくなくなってるもんw

こないだカルヴィン・ハリスがニューアルバム出したけど
ツイッターで「日本じゃまだCDを売ってるんだぜ！凄え！」
って渋谷の街を走る宣伝カーやCDショップの陳列の様子をアップしてた

>>474
売れないからじゃなくてそもそもフィジカル盤を出してないんだよこの連中は
黒人は貧困層が多いからどうせ売れないなら音源は配信で済ませて
あとはマーチャンダイズやライブで稼ぐビジネススタイルに移行してるから

>>481
タナソーが思う最先端の音楽が売られてないCD店舗なんて糞
しょーもない売れるだけの音楽売ってるようじゃ文化が先細る
日本はガラパゴス化して欧米主導の世界の流れに乗り遅れてる

>>491
それやってるの黒人アーティスト限定だけどな

渋谷hmvでグルーブラインを観覧した思い出

最先端の音楽なんて世間のみんなは求めてないよｗ

でも今やアメリカじゃ黒人音楽がメインなんだな

日本よりアメリカの方がCDの売上ずっと多いぞ
シングルCDなんてものはないけどアルバムは普通にCDで出してる

だとしてもフィジカル切り捨てて音源は配信のみで済ますって貧しい発想だと思うよ

タナソー「自称音楽好きの奴らが未だにCD買って20年前の曲で盛り上がってる日本は終わってる」

ああタワレコの社長がS級クラスのアイドルヲタクって知らない故の話だとしたらわかる

>>495
んなことないよ
シングルになると更にアナログのみとか7インチや10インチ数百枚のみとか増えるし
カセットしかリリースしてないのも沢山あるし

20年前の音楽でも古さを感じないのが現代だろ
音楽自体がたいして進化してないんだし
しかもサマソニがあって一時的に盛り上がって現象を切り取るのもフェアじゃないわ

今はもうネットで古今東西の曲が聞き放題だしな
CD博物館みたいな存在なんて何の価値も無いよ

タワレコから欅坂のアルバム全部撤去したのは凄いと思った流石アンチAKBGのカリスマって
部下が勝手に欅坂をうりに走ったのが許せなかったんだろうな

なにそのガセ

昨日いったけど欅のコーナーあったけど

２０年前名古屋のタワレコ良く通ってたわ
洋楽は新旧輸入盤しこたまあった思い出
時間があっという間に過ぎたし楽しかった

ネットもアマゾンも無い時代は中古CD屋を回って「宝探し」をしたり
見つけたコレクションを自慢するのが流行っていた

>>6
憤りおじさんみたいなのは一応いやだったとw

10年前はCD買いに行ってた

それじゃ
食べていけないのよ
慈善事業じゃないんだから

今なんでも買ってくれるのはヲタク層だからヲタク受け考えないといけない
リア充はインスタでリア充アピールのためにコトを消費するのに金使ってる

嶺脇「ロック？いいよ、売れないから！それよりアプガだアプガ！アプガ売れ！！」

タナソーがスヌーザー閉じてフランクオーシャンを紙面で紹介できなくなった罪は棚上げなのかよ

>>517
http://thesignmagazine.com/

タナソーがやってるサイト
去年の年間1位がフランク・オーシャン
2位がビヨンセ3位がチャンスザラッパー
4位がカニエ・ウェスト5位がno name

まるで洋楽5年生って感じだ

タナソー教の信者たちはまともな耳をもたない通ぶって音楽をわかったふりしてるバカばかり

俺ビヨンセ昔から聴いてるから
タナソーとやらより評論できるんだな

百均のくせに生意気

>>469
胸のすくようなクソ原稿だなw

しょうもねー恋愛馬鹿女の歌しか書けないゴミアーティストって言えればいいんだが
どこをどうやって褒めるか考えるのも大変だと思うぞ

>>440
アイドル音楽を笑えない

>>520
音楽の通はミュージックマガジンとかJAZZTHENEWCHAPTERのＣＤとか買っちゃうんですよね

こんなＣＤ売れなくて利益が出ない時代に
一体何をいってんだこのアホは
あんなにＣＤが売れて利益が出てた品揃えを
今やれって
タワレコ経営者にしたらそれならおまえが経営
してみろアホが！三ヶ月でつぶれるわ！って
腹立つだろうなあ

利益が出てない企業に文化的価値があるんだから在庫はおいておけ

大人とは思えない頭の悪さ
インタビューアも大人ならいや利益の問題とか
ありますしね(こいつマジで中学生みたいな脳みそ
してるな)ｗって雰囲気バンバンだしてバカにいかにバカな
こと言ってるか気づかせろよ

今やれなんて一言も言ってないぞ
タワレコみたいなＣＤ屋はもう役割が終わってる
未だにＣＤ屋でＣＤ買ってる奴はバカ
20年前みたいに音楽聴きたいならSpotify利用しろ
それだけ

要するにCDがこの体たらくだからApple MusicとかSpotify使おうってことね

>>68
大麻でも吸っとけ

やっぱりロッキンオンを書いてる人はろくなのいないな
ミュージックマガジン読んでて良かった(o´・ω-)b

なんでガラパゴス=悪なんだろ
世界が標準化均一化すると幸せになれるのか?
そのうち日本語を捨てろとか言い出すのかな?

MP3でどう楽しめっていうんだよ

>>114
田中なんぞの肩を持つつもりはないけど
種類が豊富なのと質の良し悪しは別の話だからな

タナソーの言ってることに概ね同意
ロキノン嫌いだけど今どきMM読んでるキチガイとは絶対話あわんわそりゃ

ナンバーガールとかゴミクズだけどそれ以上のゴミなのがサチモスとかサカナクソン

>>518
いやネットのマニアしか見ないサイトと
一般書店に並ぶ雑誌じゃ影響力違うでしょ

ロキノンはもうほんと読むとこなくなったな
メロン牧場だけ立ち読みすればいいやつ

>>529
レコードとCDで毎日浴びるほど音楽聴いてるからストリーミングサービスいらないんだわ
最先端て言ったってフランクオーシャンとかその辺のレベルならたかが知れてるわけで
わざわざ音質の悪い媒体に移動する理由がない

音楽評論家だって辛いんだよ

>>533
音楽ライターは今新しいのはこれだぞー！って煽るのが仕事だから
そうやって循環させないと仕事無くなる

評論家は音楽が簡単には聞けなかった時代にはガイドとして役にたってたけど
簡単に聴けるようになった現代ではもう用済みかな

あきばのヨドバシにあったタワレコ
それなりのキャパだったのにすごい小さくなってたな

公言してないけどサチモス好きなやつは内心バカにしてる
ガキや一般人が聴くポップスとして消費されるなら別に良いが
ある程度音楽聴いてきました的なポーズ取ってる奴が持ち上げてるの見ると
そいつのセンスを疑わざるを得ないくらいの普通過ぎるポップス

>>545
そんなん人それぞれやん
くだらないことでムキになるなよ└( 'ω')┘

タワレコの社長がドルヲタでおかしくなったんでないの？

CD屋がどんどん潰れる時代にタワレコはなんとか踏みとどまってるしアイドルに力入れるのは間違ってないだろ

特定のジャンルに特化したとこも潰れるか閑古鳥だしなあ

渋谷タワーレコードが潰れたらどれぐらい衝撃でかいかな
既に渋谷HMVのビルが消えたし渋谷という街自体かつてのような活気ないからそれほどダメージないか

渋谷店のとこＪＲの土地じゃなかった
家賃めちゃ高いはず採算とれてんのかよ

CDが売れなくてもカラオケ屋は相変わらず客が入っているから
今は完全に配信がメインなのか

タナソーのライナーノーツ大嫌いでした

じゃんじゃんうるさいやつだな東京や首都圏の生まれではなさそうだどこの人だろと検索したら大阪だった
これ同じ関西人から見たら更にキモいんじゃないの
過剰にじゃんを多用する人は大抵関東以外なんだよなーw

ハマっ子だが石川町のタワレコは関内のユニオンや横浜のHMVとは違う異質感はあった

ごちゃごちゃ言わんと誰が一番強いか決めたらええんや！
吉田豪vs田中宗一郎(セコンド:宇野維正)

評論家に強いも何も無い

渋谷ＶＳ中村とうようはおもろかったな
もうそこまで盛り上がる闘いはないだろうな

いや、音楽評論なんて村社会だからね
強い弱いは絶対にある

山崎とかもじゃんじゃんうるさいなそういえば

タナソーは蔑称で
タナソウは愛称
これ豆な

ロキノン元編集者同士のほうがいがみあってそう

どうだかね
お仲間意識で仕事回してるでしょ

>>239
意味不明だよなネットで幾らでも聞ける時代に

ファッション雑誌だって今やオマケ付き当たり前
もう何かをつけないと物が売れないんだよ日本は

だいたいアメリカのタワレコがとっくに全店閉店してるわけで
彼が望むような店だったらタワレコはつぶれてるよな
そんなレコード屋には誰もいかない

ロキノンみたいなレコード会社から金もらって記事を書くただの広告媒体で物を書いといて何を言うw

ダサソー

早く韓国人になりたい
もう日本ダメだわ

>>567
お前はさぞかし高尚な物書きの文章読んでるんだろうなｗ

>>553
むしろ好きな奴いんのか

>>1
昔のロック好きは昔の洋楽が好きなんであって最近の洋楽には全く興味ないと思う
昔の洋楽好きがアイドルソングに嗜好が向くのは何となくわかる
洋楽に夢中になりながら巷に溢れてたのは歌謡曲だったし日本のロックと言っても結局洋楽の物真似パクリでしかない
そういうコンプレックスに常に苛まれることに疲れ果てるんだよな
背伸びすることがしんどくなる
必死に爪先立ちして無駄に耳だけ肥えて他者との比較で特権意識と選民意識満々で同じ日本人を見下して優越感に浸ることの恥ずかしさ
アイドルソングの方がよっぽど自分の身の丈に合ってることに気がついちゃったんだよね

昔の購買層と今の購買層が変わっただけだろ

もうお金払って音楽を聴く時代じゃない
付加価値のないものに金は出せない

この言葉をタナソーに捧げる
ビースティ・ボーイズのアドロック「誰も年寄りがクラブで踊ってるのを見たくない」

お前らアイドルCDが売れてるって言っても握手券付きのなんだから店じゃ売れないじゃん
キテる詐欺時の℃や娘。のアルバムなんかさっぱり余りまくってたし
あの店でやる握手会だけで大丈夫なの？

>>576
AKBグループは普通に店頭で買えるCDに握手券ついてるんだぜ
そういうことハロプロはしないから売上が伸びない

>>404
『Blonde』っての試しにつべで聞いたら全然黒くない＞フランク・オーシャン
イン・レインボーとかの空気に似てるから確かにレディヘ好きなら食いついてもおかしくはないなと思った
といっても騒ぐほど革新的とも思えないけど

>>575
アドロックはもう新しい音楽すら聴かなくなったらしいからな

>>1
ただでさえCD不況なのに洋楽なんか押し出したら店潰すだろ
そんな売れないもの押し出すくらい個人的に大嫌いだけどK-POP押す方がマシ
ニッチなジャンルの売り場確保する為にも先ずは売り上げ確保しなきゃいけないからな

タナソーインタビュー第二弾きたよ笑

誰がDJカルチャーを破壊したのか？
https://www.fuze.dj/2017/07/dj-culture.html

1970年代初頭NYのディスコ・カルチャーに端を発するクラブ・ミュージック／DJカルチャーの歴史は、
今、日本で「DJカルチャー」に親しんでいるどれだけの人に共有され、必要とされているのだろうか。

NYのラリー・レヴァン（Larry Levan）とシカゴのフランキー・ナックルズ（Frankie Knuckles）によって80年代前半にハウス・ミュージックが広まり、
デトロイトでは80年代半ばにPファンクとクラフトワークの接合でテクノが誕生。その熱狂の伝播とエクスタシーの流入によって、海を越えたイギリス
ではパンク以来最大のユース・カルチャーと言われたセカンド・サマー・オブ・ラヴが80年代末に開花。そしてここ日本では、90年代中盤にクラブ
・カルチャーの現場が本格的に誕生した――ここで触れたDJカルチャーの正史、あるいはそこで育まれた伝統は、ここ10年近くの間そして2010年代
の日本では少しずつ効力を失いつつある。

たしかにEDMは日本でも数年遅れでブレイクし、何万人ものオーディエンスを集めるフェスが林立するようになった。巨大な邦楽フェスでもDJの
ステージは必ずと言っていいほど存在する。しかし、そこには従来のDJカルチャーとの大きな断絶があるのは間違いない。

ここ日本におけるクラブ・ミュージックの伝統の衰退とDJカルチャーの断絶はなぜ起きたのか。それにはどのような背景と理由があるのか。

その答えを探るべく、90年代半ばにDJカルチャーの洗礼を受け、自らもDJ／オーガナイザーとして20年以上に渡り〈CLUB SNOOZER〉というパーティを
続けている田中宗一郎に、幅広い現場を実際に体験してきた当事者として、そして日本と世界の音楽シーンを論じ続けてきた批評家として話してもらった。

DJカルチャーが死んでる印象が無かったわ
ダイノジ大谷とか頑張ってるし

読んでないけど誰かのせいにして終わり

死んでないけど死んだことにしておかないと記事にならない

ロック史観者のDJカルチャー論はもうお腹一杯です

なんでこいつこんな急に黒人マニア気取ってるの？

黒人が白人っぽい音楽やり出したから面白がってんだよ

逆に何でお前らは20年前から何も変わってないの？

このスレ完走させて第2弾の記事でまたスレ建てようぜ！

昔友達にCDいろいろ貸してそのなかでニックヘイワードのアップルベッドをスヌーザー信者の友達の友達が聴いて絶賛してたって聞いてニックヘイワードのどこが琴線に触れたのか気になったの思い出した

>>554
～じゃんは横浜近辺の神奈川県で良く使うし関西人なんて知らんわ

日本にはDJカルチャーなんてないからな
海外のソレの猿真似はあっても

40年前の日本のロック論争と全く同じことやってんだよ結局

ソニー、映画評ねつ造で150万ドルの賠償金
http://eiga.com/news/20050809/14/

ソニー・ピクチャーズエンタテインメントが、映画の宣伝として映画評をねつ造していたとして、
映画ファンに訴えられていた事件で、ソニーが原告側に150万ドル（約1億6000万円）の賠償金を支払うことで和解した。
ソニー・ピクチャーズは、01年に、自社作品の宣伝として、コネティカット州の週刊誌リッジフィールド・プレスに
“デビッド・マニング”という映画評論家の推薦コメントを掲載。
「ロック・ユー！」主演のヒース・レジャーを「今年最もホットなスターだ！」、
SFホラー「インビジブル」を「最高の恐怖体験」などと絶賛したコメントを掲載したが、
のちに“デビッド・マニング”なる評論家は実在せず、
ソニー・ピクチャーズ内の自作自演だったことが明らかになった。